ปัญหาเกี่ยวกับสีในระยะต่อมาของการแกะสลักภูเขาหิน

ในอุตสาหกรรมการแกะสลักหินและอุตสาหกรรมการแปรรูปศิลปะสามมิติเชิงพื้นที่ส่วนใหญ่โปรไฟล์การแกะสลักหินใช้ในปริมาณมากเป็นแม่พิมพ์และผลิตภัณฑ์สำเร็จรูปเนื่องจากข้อดีของน้ำหนักเบาและความแข็งแรงสูง ในกระบวนการทั่วไปของงานฝีมือการแกะสลักหินแม่พิมพ์แกะสลักหินมักจะใช้เป็นขั้นตอนการเปลี่ยนผ่านระหว่างประติมากรรมดินเหนียวและวัสดุ ข้อได้เปรียบด้านราคาและงานฝีมือก็เป็นสาเหตุที่ทำให้มันเป็นที่นิยมเช่นกัน

รูปปั้นหินที่เสร็จแล้วที่คุณเห็นในชีวิตนั้นมีสีสันที่ชัดเจนและพื้นผิวหลักของประติมากรรมหินค่อนข้างชัดเจนในขณะที่รูปปั้นหินตัวเองเป็นสีขาวน้ำนม วิธีการกำหนดรูปแบบผลิตภัณฑ์แกะสลักหินที่มีสีต่างกันตามข้อกำหนดที่แตกต่างกันสำหรับประติมากรรมหินสำเร็จรูปเป็นความกังวลของโรงงานแกะสลักหินหลายแห่ง ก่อนการบำบัดสีเนื่องจากแม่พิมพ์แกะสลักภูเขาหินแบบจำลองจะมีโคลนและหินที่เหลืออยู่จึงจำเป็นต้องได้รับการขัดหลังจากทำความสะอาด เม็ดสีสำหรับการรักษาสีโดยทั่วไปเป็นสีอะคริลิค
ใช้กระบวนการแปรรูปสีบรอนซ์ของรูปปั้นหินภูเขาเป็นตัวอย่าง: โลหะผสมที่มีปริมาณทองแดง 64% เป็นสีบรอนซ์และการระบายสีสีอะคริลิคสามารถบรรลุผลนี้ได้ อย่างแรกคือเม็ดสีเข้มถูกใช้เป็นสีฐานและเม็ดสีผสมกับน้ำเพื่อให้ครอบคลุมพื้นผิวของประติมากรรมหินอย่างสมบูรณ์ ประเด็นสำคัญคือการใช้อย่างสม่ำเสมอโดยไม่ต้องสะสมหรือผ่านสีพื้นหลัง รอให้แห้งก่อนที่จะใช้เป็นครั้งที่สอง เพื่อเน้นเอฟเฟกต์ภาพของคราบคุณสามารถผสมสีขาวและสีเขียวลงในสีสีอ่อนและนำไปใช้กับพื้นที่นูนและเว้าบนพื้นผิวของประติมากรรมหิน หลังจากสีทั้งหมดแห้งสนิทให้ใช้กับรองเท้าขัดสีขาวและไม่มีสีและเอฟเฟกต์สีบรอนซ์จะปรากฏขึ้น
นอกจากงานฝีมือแล้วการแก้ปัญหาวรรณยุกต์ในช่วงกลางและต่อมาก็ต้องมีการเปลี่ยนแปลงตามความต้องการและเนื้อหาของการแกะสลักภูเขาหิน ความสว่างและความมืดประเภทต่าง ๆ เกิดขึ้นเนื่องจากเอฟเฟกต์แสงหรือปัจจัยที่มีผลต่อแสง จำเป็นต้องทำให้สีและวัสดุต่าง ๆ ดีขึ้น การบูรณาการยังต้องการผู้ปฏิบัติงานฝีมือการแกะสลักหินภูเขาเพื่อสำรวจอย่างต่อเนื่องในระหว่างกระบวนการสร้างจริง